深圳展览设计搭建公司对于那种无形的艺术是如何展示的?
2019-05-24 19:04:11 点击数:3384 来源:毕加企划部
声音艺术的定位一直有些棘手,原因很明显:不像绘画或雕塑,它无法被固定。这种行踪不定的媒材为艺术家带来丰富的想象空间,却令策展人的工作深受挑战——无论是将它
们安置在白盒子里,还是德国的一片森林中.对一件由实体部件构成的作品,观众对体验有着更高的掌握度。你可以走近一幅画,去观察其中微小的细节;某些情况下,你甚至可
以触摸一件雕塑,全面地感知它的质地。如果你不喜欢眼前的东西,闭眼不看就行——但你从生理上是无法“闭耳”的。
对于某些艺术家来说,与媒介打交道意味着对细节更极致的关注,他同时还需留意声音产生以及被感知的深层过程。工作于纽约的艺术家孙·基姆先天失聪,她仔细观察对声音
的运用,通过视觉和物理方法研习声音,无异于听觉上的感知。“我生活在有声的世界里,通过观察他人对声音的反应,我认识到了声音。我可以判断哪些声音是礼貌的,哪些
声音是不合时宜的。” 孙·基姆说道。在这种知识的基础上,艺术家想“忘却”对各种声响的既定理解,并且以自己的方法和标准对它们重新编排。
这些工作常常交由技术服务公司完成,他们收费负责安装以及展出期间的维护,还提供设备租借。在将来,或许艺术品修复专业还会新增课程——就像那些给伦勃朗的画作补色
的修复师那样——新一代的修复师的技术可能是是“复活”老式随身听或重新组建MP3设备。
毕加展览深圳展览设计搭建公司会展出效果、展前展后都没有作认真的调查研究与分析,境内外参商都得不到展品是否适应客户需要的信息,从而提高展览品位.
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